Luis Puenzo Sinema kolektif hafızanın bir aynası olarak vefat etti

Arjantin sinemasının ilk Akademi Ödülü'nü kazandı. Ayrıca "Yaşlı Gringo" ve "Veba" gibi filmleri de yönetti. Kültür yöneticisi ve yapımcı olarak da temel bir rol üstlendi.

Salı günü 80 yaşında hayatını kaybeden Luis Puenzo , Arjantinliler tarafından birçok yönden hatırlanacak: uluslararası isimlerle çalışan bir yönetmen, 1994 Film Yasası'nın mimarlarından biri, Arjantin Sinematografik Sanatlar ve Bilimler Akademisi'nin kurucularından biri, Ulusal Sinema ve Görsel-İşitsel Sanatlar Enstitüsü'nün bir diğer başkanı ve başarılı bir yapımcı olarak.

Ancak bu kapsamlı listenin haklı ve tarihi bir temsilcisi var: Puenzo'nun filmi olan ve 24 Mart 1986'da Hollywood'da düzenlenen törende Arjantin sineması için En İyi Yabancı Dilde Film Oscar'ını kazanan ilk film olan "Resmi Hikaye "nin yönetmeniydi.

Sivil-askeri darbenin başlamasından on yıl sonra, filmin yıldızı Norma Aleandro, altın heykelciği kazandığını açıkladı ve bu, Arjantin sineması tarihinin en dokunaklı anlarından biriydi. Yüzlerinde belirgin bir şekilde duygulanan ülkenin büyük bir kısmı ağladı: tarihi hafızayı yeniden inşa etme çalışması çok uzun sürecekti. Ancak bir film, salt sinematik sınırları aşan, tarihsel öneme sahip bir kültürü aktarma aracı olarak da hizmet edebilir.

Puenzo, 19 Şubat 1946'da Floresta'da doğdu. Film çekmeye başladığında henüz on altı yaşındaydı. O zamanlar haftada dört gün reklamcılıkta çalıştığını hatırlıyor. Oldukça zorlayıcı bir işti. Yönetmen, reklamcılığın "sipariş üzerine film yapımı" olduğunu ve işinin müşterinin isteklerini görselleştirmekten ibaret olduğunu kabul etti.

"Bunlar benim hikayelerim değildi, benim filmlerim değildi," diye belirtti. Bu yüzden sinemanın kapıları ona açıldığında, başından beri "gerçekten çekmem gereken şeyleri" çekmek istediğini biliyordu. Çünkü Puenzo her zaman "kolay filmler, hele ki ticari filmler" yapmadığını itiraf etti. "Tüm projelerim her zaman oldukça zordu ve her zaman güçlü bir meydan okuma, bir inanç sıçraması, yaratıcı risk, belirsizlik ve adrenalin pompalanmasıyla doluydu. Hepsi böyleydi."

Yönetmen ve senarist olarak ilk çıkışını 1973'te Norman Briski'nin başrol oynadığı çocuk filmi Luces de mis zapatos (Ayakkabılarımın Işıkları ) ile yaptı. Daha sonra, toplu film Las sorpresas (Sürprizler) (1975) içindeki "Cinco años de vida" (Beş Yıllık Yaşam) bölümünün yönetmenliğinde yer aldı .

O zamandan beri on yıl geçti. Yıl 1985'ti ve Arjantinli bir film, yaralı ve travma geçirmiş bir toplumun bir kesimini – devlet terörizminin inkarında suç ortağı olmayan bir kesimi – derinden etkilemek üzereydi. Demokrasinin geri dönüşünden iki yıl sonra, bebek kaçırma, sivillerin baskıcılarla işbirliği ve Kirli Savaş yıllarında Plaza de Mayo Büyükannelerinin mücadelelerini ele alan ilk kurgusal film olan "Resmi Hikaye" gösterime girdi . Ayrıca, diktatörlüğün sonuçlarını uluslararası film camiasının gündemine taşıyan ve 1986'da Arjantin sinemasının ilk Oscar'ını kazanan film oldu.

Puenzo, filmi 1982 yılında, askeri rejimin hâlâ iktidarda olduğu, alkolik ve soykırımcı bir liderin Falkland Savaşı'nı ilan etmesinin ardından rejimin çöküşe doğru gittiği yıl tasarlamaya başlamıştı. * Resmi Hikaye* 'nin prömiyeri , cuntaların yargılandığı yılla aynı zamana denk geliyordu. Daha sonra, daha doğrusu 24 Mart 1986'da, darbeden on yıl sonra, film yapımcısı Hollywood Akademisi tarafından her yıl verilen altın heykelciği kaldırdı.

O gece, Batı Hollywood'daki tepede kiraladığı eve girerken Puenzo, gelecek nesiller için bir söz söyledi: "İşte burada, yakından bakın, bizim . " *Resmi Hikaye*, 38. Cannes Film Festivali'nde En İyi Film dalında Ekümenik Jüri Ödülü'nü kazanmıştı ve Norma Aleandro, Cher ile ( Amerikalı oyuncu için * Maske* filmiyle) En İyi Kadın Oyuncu ödülünü paylaşmıştı . O yıl Altın Küre ödülü de The Official Story filmine gitti .

Sahneye çıktığında konudan kaçınmanın imkanı yoktu. Puenzo da kaçınmak istemedi ve ayrıca konuşmasının dünya çapında yankı bulacağının farkındaydı. "Burada, bu onuru kabul ederken, on yıl önce bugün, bir başka 24 Mart'ta ülkemizde son askeri darbeyi yaşadığımızı hatırlamadan edemiyorum. Bu kabusu asla unutmayacağız, ama şimdi yeni hayaller kurmaya başlıyoruz. Teşekkür ederim," dedi, gözle görülür şekilde duygulanarak.

43 yıllık demokrasi süreci boyunca ulusal sinema, diktatörlüğün kasvetli dönemini çeşitli biçimlerde, türlerde, öykülerde, estetik anlayışlarda ve anlatılarda yansıtmış olsa da, Puenzo'nun uzun metrajlı filmi, demokrasinin şafağında, Plaza de Mayo'daki büyükannelerin torunlarını arayışını, baskıcıların bir arkadaşının ( Héctor Alterio ) karısı olan ve evlatlık kızı Gaby'nin kayıp kişilerin kızı olup olamayacağını merak eden bir kadının (Aleandro) öyküsü üzerinden ele alması bakımından adeta öncü niteliğindeydi.

Resmi Hikaye , Aleandro ve Alterio'nun yanı sıra muhteşem bir oyuncu kadrosuyla övünüyor: Baş rollerde Chunchuna Villafañe, Hugo Arana, Patricio Contreras ve Chela Ruiz'in yanı sıra genç Analía Castro ve Pablo Rago . Puenzo senaryoyu her zaman hatırlanan Aída Bortnik ile birlikte yazmıştı .

“Kayıp çocuklar olduğunu biliyorduk, ancak prosedürleri, nasıl yapıldığını, nasıl başkalarının eline geçtiklerini bilmiyorduk. Ve Plaza de Mayo Büyükanneleri'ne gittiğimizde, yanlış hatırlamıyorsam, üçüncü kez kimliklerini geri kazanmaya çalışıyorlardı,” diye anlattı film yapımcısı bu gazeteye. Ve kişisel bir detay: “ Resmi hikayeyi evde, çocuklarımın odalarında, oturma odasında, bazen de Analía Castro'nun Gaby karakteri için kullandığı oyuncaklarla birlikte çektim. Analía çocuklarımla aynı yaştaydı ve çekimler sırasında onlarla oynadı,” diye hatırladı film yapımcısı.

Puenzo, ülkenin dehşet dolu olayların ardından kendi hikayesini anlatmaya başladığı bir dönemde film çekti. Bunu, siyasi bir kapı olarak samimi çatışmaları kucaklayan keskin bir bakış açısıyla yaptı . Evlat edindiği kızı hakkındaki gerçeği keşfeden annenin hikayesi sadece bir aile draması değildi: rahatsız edici sorular sormaya başlayan bir toplumun metaforuydu. Ancak mirası yalnızca sinematik terimlerle değerlendirilemez: Puenzo, kültürün tarafsız bir alan olmadığını anlayan bir kuşağa aitti . Cezasızlığın kol gezdiği bir ülkede, filmi Plaza de Mayo Büyükanneleri gibi insan hakları örgütleriyle etkileşime girerek aktif ve gerekli bir hafızanın inşasına katkıda bulundu. İnkarcılığın bazı siyasi söylemlerde yeniden yankı bulduğu zamanlarda, Puenzo'nun çalışması rahatsız edici bir şekilde yeniden önem kazanıyor.

Resmi Hikaye'den sonra Puenzo, yönetmen ve senarist olarak kariyerine devam etti ve Meksika Devrimi yıllarında geçen , yazar Carlos Fuentes'in romanından uyarlanan ve Jane Fonda, Gregory Peck ve Jimmy Smits'in rol aldığı uluslararası bir yapım olan Yaşlı Gringo (1989); Albert Camus'nün aynı adlı romanından uyarlanan ve senaryosunu kendisinin yazdığı, William Hurt, Robert Duvall ve Raúl Juliá'nın başrollerini paylaştığı Veba (1992) ; ve Arjantin ile İspanya arasında çekilen , Leonardo Sbaraglia, Miguel Angel Solá ve Aitana Sánchez-Gijón'un oynadığı Fahişe ve Balina (2003) gibi yapımlara imza attı .

Puenzo , Old Gringo ile uluslararası yapımcılığa adım attı. Bu filmde Meksika Devrimi'ne odaklanarak kültürler, devrimci idealler ve hayal kırıklığı arasındaki çatışmayı sahneliyor. Film, temas kuran iki kültürün kimliği üzerine düşünmeye sevk ederken, aynı zamanda insanlığın doğasında var olan mücadeleleri de tasvir ediyor. Genel olarak film, kitabın özüne saygı duyuyor ve sinematografi, set tasarımı ve mükemmel oyunculuklar, izleyiciyi 20. yüzyıl başlarındaki Meksika'ya ve sadece iki ordunun, birkaç gringonun ve birçok Meksikalının değil, tüm bir ulusun hayatını etkileyecek hayati, psikolojik ve politik atmosfere sürüklüyor.

Yıllar sonra, 1992'de *La peste* (Veba) filmiyle alegorik boyuta geri döndü. Olaylar, 20. yüzyılın son on yılında, Güney Amerika'nın güneyinde yer alan, Avrupa görünümüne sahip Oran adlı bir şehirde (Cezayir'deki gerçek Oran değil, kurgusal bir şehir) geçiyor. Şehirde veba salgını baş gösteriyor ve karantina altına alınıyor; çeşitli gruplar çok farklı şekillerde tepki veriyor. Şehri saran salgın, filmin yansıttığı 1990'ların otoriterliği ve toplumsal parçalanmasının, değerlerinin veya daha doğrusu değersizliklerinin yanı sıra, kolektif ütopyalara yer olmayan bir bağlamda artan bireyciliğin ve toplumsal bağların kırılganlığının bir metaforu olarak yorumlanabilir.

"Fahişe ve Balina" filminde Puenzo, iki anlatı zaman çizgisini iç içe geçiriyor: çağdaş Arjantin ve İspanya İç Savaşı. Vera (Aitana Sánchez-Gijón), meme kanseri teşhisi konulduktan ve evlilik krizi yaşadıktan sonra İspanya'da yolunu kaybetmiş bir yazardır. Buenos Aires'te mastektomi geçirir ve orada bir sonraki romanının konusunu keşfeder: aynı plajda iki kez kaybolan bir balina ve Patagonya'da fahişelik yapan bir koro kızı. Arayan ve keşfeden, gerçekten seven ama aynı zamanda kaçan karakterler aracılığıyla film, Puenzo'nun filmografisinde tekrar eden temaları, örneğin hafıza, sürgün ve şiddetin aktarımı gibi konuları yeniden ele alıyor.

Yapımcı olarak etkisi de belirleyiciydi. Yapım şirketi aracılığıyla, desteği olmadan tarihsel olarak istikrarsız bir sektörde fon bulmakta zorlanacak projeleri destekledi. Ayrıca çocukları Lucía Puenzo ( Wakolda , Balık Çocuk , XXY ) ve Nicolás'ın ( Sonuncular ) yönettiği birçok Arjantin filminin yapımcılığını üstlendi.

Yazar ve yönetmen rolünün yanı sıra, Puenzo Arjantin görsel-işitsel politikasında da aktif olarak yer aldı. 1994 yılında, Ulusal Sinema ve Görsel-İşitsel Sanatlar Enstitüsü'nün (INCAA) özerkliğini ve finansman modelini kurarak film üretimini artıran Film Yasası'nın (24.377/94 sayılı Yasa) hazırlanmasında belirleyici bir rol oynadı. Bu yasa, Javier Milei hükümeti tarafından ölümcül bir darbe aldı ve Enstitü'nün bütçesini ortadan kaldırarak ulusal üretimi neredeyse felç etti. Birkaç yıl önce bu muhabire verdiği demeçte, “Pino Solanas ile yasa üzerinde yoğun bir şekilde çalıştık: o zamanlar Kültür Komitesi başkanıydı. Pino, Arjantin Film Birliği (DAC) ve ben de DAC sözcüsü ve başkanı olarak yasa üzerinde çok çalıştım, bilinenden çok daha fazla. 1992'den 1994'e kadar iki yıl sürdü. Pino ile birçok şeyi paylaşıyoruz, yasanın kendisi de dahil,” demişti. Ayrıca 2004 yılında Arjantin Sinematografik Sanatlar ve Bilimler Akademisi'nin kurucu üyelerinden biriydi. 2019 yılının sonu ile Nisan 2022 arasında ise INCAA başkanlığı görevini yürüttü; bu göreve büyük bir enerji ve sektörden büyük destekle başladı, ancak somut başarılar elde edemedi: Sektörün bazı kesimleri Enstitü'deki hareketsizlikten şikayetçi oldu ve Puenzo'nun desteklediği tanıtım planını sorguladı, bunlar arasında başka çatışmalar da vardı.

Luis Puenzo'ya veda etmek, filmlerini müze parçaları olarak değil, yaşayan müdahaleler olarak yeniden ele almak anlamına da geliyor. Çünkü kariyerinin açıkça ortaya koyduğu bir şey varsa, o da sinemanın, zamanıyla etkileşime girdiğinde, eğlenceden çok daha fazlası olabileceğidir: bir adalet biçimi olabilir. Diktatörlüğün, Puenzo'nun başyapıtı Resmi Hikaye'de yansıtıldığı gibi, korkunç ve suç teşkil eden planı için tek bir kalem darbesiyle sildiği bir adalet . Tarihi basitleştirmeye çalışan anlatıların çağında, onun sineması -fiziksel yokluğuna rağmen- onu karmaşıklaştırmakta ısrar ediyor.

Luis Puenzo Sinema kolektif hafızanın bir aynası olarak vefat etti

Yorumlar